大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于手书的音乐推荐的问题，于是小编就整理了2个相关介绍手书的音乐推荐的解答，让我们一起看看吧。
令人惊喜的二次同人漫画改编手书，即使不是特定CP的爱好者也值得一看。
我一直认为，视频是同人作品最究极的形态，声画形结合为一体，能给人带来最大程度的感官刺激。将优秀的作品以视频的形式发散开来，将它的魅力成倍地放大，展现出最完美的形态，是我所追求的目标。——草石虫
为了以视频这种形式展现出最完美的形态，要如何将原有漫画的分镜格巧妙地再次构思、重新编排，转换成近似于电影质感的分镜效果，不是件轻松的事。
受限于时间、人力及技术成本，创作团队并没有强求制作成电影、动画等体裁，而是以不断地通过对现有分镜的援引（大部分情况均如此），以及切割分镜后的再构重组、横向铺展（避免观感疲劳），乃至在把握整体情绪流的基础上，针对部分高潮段落而动静结合地利用场景与物体的图层，以期构建氛围和动作张力（如灵梦对阵幽香的部分），并借助音效、音乐、人声配音进行扩充，更多地展现原有漫画的质感。
而对于创作团队想要展现的剧本核心与漫画技巧，能够在观看中逐步体会到其中的相辅相成。以趣味的喜剧故事（如琪露诺扮演摩多罗的部分）或是以翻拍《公民凯恩》《七武士》等的悲剧故事，与时而冷淡克制、时而稍显荒诞滑稽的画风相结合，将暗线的幕间叙事与由于时间变动而导致环境色的色调变化相结合，在以阿吽作为主体视角来观察灵梦与紫的互动、他人对这一切的看法时，能够自然地渲染着情绪氛围，从阴郁恐怖、颇具阴谋论调的寿命论过渡到了超越人生界限、享受当下的温情浪漫。
原作漫画本身是基于非常标准的、面向特定CP（结界组）的主题来进行构思的，而借助视频化这一形式，有如“梦中梦”般嵌套着形成了一套别致的自我指涉。无论是开场即出现的胶卷边框、视频黑边、划痕噪点、翻拍借鉴的知名电影等，还是拍摄的电影内容对于场外故事发展的铺垫、契合，都强烈点明“电影”这一关键元素对于故事的重要程度。而“拍摄电影”与“放映电影”在戴着镣铐的起承转合之中，既有神明与妖怪被时代所淘汰的怀旧趣味，也有堇子太过超前于现有环境的新生概念，无一不是妖怪们对待宏观的时代命运与灵梦的个人寿命所存有的必然性的惋惜与试探，同时也是妖怪贤者在层层克制与亵玩之下，对展现出独特平等观念的人类，所倾注的最后的求爱；更是灵梦在平等地理解一切的特殊与不同之后，对这求爱所回响的慈爱。
而对于以如此珍重的形式纪念着这万千幻想的“电影”，作为观影者的我们又该如何回应呢？
受限于创作团队的时间、精力等问题，《有神论》这部手书作品会有一些并不会太过于影响观看的细微瑕疵，此外还有一些我个人而言比较想吐槽的部分（如堇子居然发的是推特而不是《东方香霖堂》中提到的ins之类的）。由于草石虫是在受到身体负伤、工作压力大等外部因素所影响的前提下完成如此优良的作品，我个人在理解之余，是非常乐于献出自己的掌声的。（由于我个人并非从事相关专业出身，更别提按帧拉片子了，所以这个回答仅算是抛砖引玉，希望各位多多发布点观后评价呀。）
此外，听闻《有神论》原作漫画又又又属于那种高成本低收益的同人作品，如果全卖完也才只能稍微弥补上参展路费及住宿费部分的支出。希望各位能够在经济宽裕地前提下给予适当的支持，我也会在之后参展的时候购入的！（之前参加上海th10滴星盏的时候我是不是忘买了……）
草石虫及社团「CureLancy!」的各位创作者，你们做得很棒！
虽然现在书法家书法大师甚至互相吹捧的书圣草圣很多，但在历史长河中，能够雁过留痕，能够影响中国现代书法史的，或者说能使人感到美的感到心旷神怡赏心悦目的，屈指可数。我认为就是沈尹默，启功，周慧珺，胡问遂四人，可能还有田英章。上述四人他们的行草书不输清朝的翁铁成刘，也不输民国的等等大家，他们既传承，又有自己的个人风格。至于田英章包括其兄蕴章先生，他们把欧楷写成极致，犹如张鋊钊把魏碑写成新魏碑格式。足足影响了一大批人。
王羲之，颜，欧，柳，赵等古代大家，宋苏，米诸家也可。晋尚韵，唐尚法，宋尚意，书家一脉相承。近现代康有为，于右仁，启功等，对中国书法史均有影响。毛主席书法，诗词也是当代一绝，少有人超越。仅此简答，谢谢问答。
中国书法渊源流长，历来名家辈出，书法在国人的心中从识字那时就透出喜欢，仿佛与生俱来，近代书法名家亦数不胜数，如康有为、李叔同、于右任、林散之、启功、赵朴初、沈尹默、沙孟海、舒同、萧娴等诸多书法大家。
康有为广东南海人，作为清未著名的思想家及书法大家，曾极力推崇“北碑南帖”的书法理论，他的行笔浑厚恣意，笔力苍劲，看不到有帖书的影响，行笔以孤线见长转折圆浑，大气开张，自成一体。他的碑法理论对现代书法家具有一定的影响。
于右任陕西三原人，近代书法大家国民党元老，曾大力倡导、搜集、及保护碑刻，西安碑林因他的倡导、赞助而蔚为大观，实为功不可没。他的早期作品意从碑出，自辟蹊径以魏碑见长，中年以后专攻草书，愈到晚年，愈随心随意挥洒，技艺愈发炉火纯青。晚年书法作品中融汇章草、今草、狂草的各种笔意，达到人书俱老皆成佳品的境界。晚年更是不惜余力从事草书的标准化研究及整理了《标准草书》，给现代人学习草书提供了宝贵资料，为书法史做出了突出贡献。
启功先生作为当代著名学者、书画家，雍正皇帝第九代孙。早年师从陈垣，多年潜心研究各种碑帖，临习了大量碑帖法书，逐渐形成了启体书系，书风清雅携永，行笔不急不燥，他的书法作品都能表现出非常优美的韵律，展现出浓厚的文人气息，达到字如其人，见字如见人的境界。他还总结了字的重心不在米字格中间，而是在距离中心点不远的四角处，形成“黄金分割点”比例，对学习书法有重要的指导意义。
后面几幅为于右任的法书，供大家研究欣赏。
中国书法最有影响力的人物
在中国书法史上很有代表性的人物很多，但是，能在中国书法吏上具有影响力的书法家有这几个，比如:晋代的陆机写的《平复帖》、王羲之、王献父子俩分别作的《十七帖》、《络神赋十三行》。唐代的书家欧阳询，颜真卿写的《祭侄文稿》，柳公权。宋代苏东坡的《黄州寒食帖》、黄庭坚的《廉颇蔺相如列传》、米芾。明朝时期的董其昌、王铎等。
谢谢您的邀请和提问。“影响近代中国书法史有哪些书法大家？”近代中国历史，是从反帝反封建的1840年到1949年这一段时间。
这一百多年是中国历史上最为波澜壮阔，又最为灾难深重的一百多年。其中从1840年到1919年，为旧民主革命阶段，1919年到1949年的30年为新民主主义革命阶段。历史学家对近代历史时期的划分，基本上就是这样
我们从这一百多年的历史来看，书法是走下坡路衰退的一百多年。
因为，这一段时间，是中国人民以救亡图存为主流的，书法在中国这一段历史上是非常苍白的。
特别是晚清时期，中国的变革呈现出加快速度，加大力度迫在眉睫的情势之下。
中西文化冲突激烈爆发，改革的呼声压倒一切。延续了一千多年的科举制度被取消，新兴的大众学堂教育登上历史舞台。中国传统文化的地位一落千丈。
一时之间，文人雅士的书法风流，荡然无存。在这个时代谈影响后世的书法家，真的太为难历史了。
近代书法崇尚刚猛的碑学。这与近代中国的衰落有关。在近代中国陷入救亡图存的命运生死攸关之际，书法家义无反顾地选择了，可以怒吼的笔底力量。
我们经常说文章可以有怒吼，岂不知书法也是可以发出怒吼的，这就是书法中的另一种大风而歌的力量。
艺术要给人以力量。力量来自心底，无论看得见还是看不见，艺术的力量是属于心底的呼唤。
所以，这一时期也确实出现了对现代影响深远的书法创作和书法变革。
因此，千里马认为有两个人值得一提，一个是康有为，还有一个是吴昌硕。
他们二人可以说就是近代书法史上的大家。
第一，这是因为康有为（1858—1927）虽然比吴昌硕小了十几岁，却少年得志，是近代思想文化的领袖人物，他的书法也是主张变革不甘迂腐 。
他继承了清代的碑学文化传统，高举碑学大旗，鼓吹书法理论，他的书法著作《广艺舟双楫》，宣扬魏碑“十美”，影响很大，推动了近代的书法革新，涌现出了书法革命的新气象。
在他的影响力下，像于右任就是一位响应康有为书法理论主张者之一。
于右任本来也是学赵孟頫一路书法的，但是在康有为的影响下改变他对书法艺术风格的追求，他摒弃了文人雅士的帖学情趣，以书法为战斗精神，于是开始崇尚具有刚猛力量的碑学书法。
而康有为本人，由于有时代风云人物的巨大号召力和影响力，所以，弟子众多，这些弟子都在他的影响下，崇尚碑学。有的弟子甚至学康有为的书法。
康有为作为书法家来说，从传统的意义上看，就是一个叛逆者，但是，他在书法上的革新意义是上值得肯定的。他的书法作品，也以具有六朝碑学书法风气而著称于世，是当之无愧一位书法家。他的弟子有萧娴、游寿、徐悲鸿、刘海粟等。
其次就是吴昌硕（1844—1927），吴昌硕虽然不是时代风云人物，但是，他也是继承了清代金石学书法美学思想的书法家，而且他的书法成就也是影响了几代人的。
吴昌硕是近代篆书大师、篆刻大师、画家。他以《石鼓文》为突破口，开辟了书法金石味的新面貌，从新民主主义到现代，他的书法影响力一直不容忽视。
这主要是吴昌硕除了自己的书法创作，还在自己门下，培养了大批后来有影响的书法家，例如，他的弟子沙孟海、诸三乐、朱复戡、潘天寿等。
这些弟子都成为现代书法家的教授，又培养了今天的书法家。
第二，近代书法史上，还没有来得及产生书法巨匠。至今，我们的书法美学基本框架，仍然是康有为吴昌硕的基本元素。
近代书法家大部分都是魏碑和金石书法家，帖学书法家基本上没有太大作为，书法成就也无法与清代的成就相提并论。
所以，就书法革新和书法实践来说，只有康有为和吴昌硕是这一时期的书法大家，尤其是康有为在理论和实践上，努力开局面，终于取得了碑学在书法中的半壁江山，传播了书法新的美学精神，对于近代书法的基本走向开辟了道路。
吴昌硕也是这个潮流中的一股大浪淘沙。这股大浪淘沙，至今如同滚滚长江，汇成时代的大潮。
我们回顾近代书法，这是不同寻常的一段历史背景。在国家灾难深重之际，书法没有沦为艺术的遁世者，而是与时俱进着，这是我们今天要感谢这些先贤们为书法做出了不休贡献的。
到此，以上就是小编对于手书的音乐推荐的问题就介绍到这了，希望介绍关于手书的音乐推荐的2点解答对大家有用。
